- BIST10011,675-1.04%
- الدولار49.58+0.05%
- اليورو55.62+0.09%
- الذهب4,145.00+0.06%
- الفائدة37.00%-1.00
- البيتكوين83,550+0.74%
- 21 أكتوبر 202621°
- BIST10011,675-1.04%
- الدولار49.58+0.05%
- اليورو55.62+0.09%
- الذهب4,145.00+0.06%
- الفائدة37.00%-1.00
- البيتكوين83,550+0.74%
- 21 أكتوبر 202621°
ينقل الفنانون الروس المنفيون مسرحيات الحرب والهجرة إلى أوروبا
جمع مهرجان نظمه كيريل سيريبرينكوف في برلين على مدى 10 أيام فنانين من المسرح والسينما خارج روسيا. ويحاول الممثلون والمخرجون المنفيون الحفاظ على حضورهم على خشبة المسرح رغم الرقابة واللغة والتمويل والبيروقراطية وظروف العمل غير المستقرة.
في وقت ينقل فيه فنانون مسرحيون غادروا روسيا تجارب الحرب والهجرة إلى خشبة المسرح، أصبحت برلين إحدى نقاط التقاء الفنانين الناطقين بالروسية. وشهد المهرجان الذي نظمه كيريل سيريبرينكوف في أوبرا كوميشه على مدى 10 أيام عروضاً مسرحية وفعاليات سينمائية ونقاشات مفتوحة للجمهور؛ وقدمت الأعمال باللغات الألمانية والروسية والإنجليزية.
نفدت تذاكر عروض المهرجان قبل أشهر. وبينما مثّل المنفى بالنسبة إلى سيريبرينكوف، أحد المخرجين المسرحيين الروس المعروفين في أوروبا، مرحلة جديدة في مسيرته الدولية، يواجه الممثلون والمخرجون الأقل شهرة ظروفاً أشد صعوبة لمواصلة مهنتهم في البلدان الجديدة.
مسيرات مهنية توقفت مع الحرب
كان المخرج وكاتب السيناريو مايا دوروشينكو يطوّر مسيرته في موسكو عندما بدأ الهجوم الروسي واسع النطاق على أوكرانيا. وكان دوروشينكو، خريج معهد غيتيس المسرحي المرموق، يتلقى عروضاً للعمل من مسارح مهمة في العاصمة.
أراد دوروشينكو إعداد مسرحية مناهضة للحرب مستوحاة من حياة الفيلسوفة هانا أرندت وأعمالها. وبعد مراجعة المشروع، أُبلغ بأنه لا يمكن عرض المسرحية. إثر ذلك، غادر دوروشينكو مع ممثله إلى يريفان، عاصمة أرمينيا، واستأجر خلال البروفات غرفة لا يتسع فيها المكان إلا لاستخدام الفراغ الضيق بين السرير والجدار.
تعمل المسارح في روسيا في ظل رقابة أكثر تشدداً ورقابة حكومية مكثفة منذ بدء الحرب. ويضطر الفنانون المعارضون للحرب إلى الاختيار بين التخلي عن مسيرات مهنية بنوها على مدى سنوات ودفع ثمن إسماع أصواتهم.
البحث عن خشبة في بلدان جديدة
انتقل الممثل يغور ريباكوف إلى تبليسي عام 2022 بعد تلقيه تهديدات عبر الإنترنت بسبب انتقاده الكرملين ودعمه أوكرانيا. وكان يؤدي أدواراً في أربعة أعمال عندما غادر روسيا، أحدها عُدّ من بين أفضل 10 أعمال في موسكو.
وقال ريباكوف إن العثور على عمل تمثيلي منتظم في تبليسي أكثر صعوبة، فعمل مقدماً للفعاليات ودرّس التمثيل بين الأدوار لتأمين معيشته. وأوضح أن فرص الإنتاج المرئي باللغة الروسية محدودة، وأن العمل في الوسط المسرحي المحلي في جورجيا يتطلب بناء روابط مهنية جديدة، وغالباً تعلم لغة أخرى.
ويجد المسرحيون العاملون في الخارج أنفسهم مضطرين إلى الاختيار بين إنتاج أعمال للمجتمعات الناطقة بالروسية في المنفى والانضمام إلى الأوساط المسرحية المحلية والوصول إلى جمهور جديد. وأصبحت المخرجة أناستاسيا أنيسيموفا، المقيمة في باريس، واحدة من قلة من الفنانين الذين تمكنوا من دخول الوسط المسرحي الدولي.
عُرضت مسرحية أنيسيموفا «Deep Fake»، بالروسية والإنجليزية، في تبليسي وبرلين ومهرجان أفينيون في فرنسا. ومن المقرر أيضاً عرضها في أمستردام. وقالت أنيسيموفا إن التمويل والإجراءات البيروقراطية المطلوبة للمشاركة في المهرجانات الدولية تمثل عقبات كبيرة، موضحة أن الهدف الأساسي للمسرح في المنفى هو مواصلة الفن والمهنة أكثر من جني المال.
الحرب والهجرة على خشبة المسرح
يركز جزء مهم من المسرح الروسي المنتج في المنفى على تجارب الحرب والهجرة. وتحكي مسرحية «Vanya Is Alive» قصة أم جندي روسي أُرسل إلى الحرب في أوكرانيا. أما «Inostranka» و«Letters Home» فتتناولان معنى مغادرة البلاد.
وتتيح هذه الأعمال نقل موضوعات سياسية يصعب تناولها على خشبة المسرح في روسيا. لكن أنيسيموفا قالت إنها تعارض المسرح السياسي. وبينما أقرت المخرجة بارتباط الفن بالسياسة، رأت أن المجالين لا يجب أن يتداخلا دائماً بهذا القرب.
كما تجعل الحياة غير المستقرة في المنفى مواصلة الأعمال القائمة وإعداد مشاريع جديدة أكثر صعوبة. وقال ريباكوف إن العاملين في الوسط المسرحي ينتقلون باستمرار إلى بلدان أخرى أو يبقون في أماكن وجودهم، موضحاً أن هذه الحركة تؤثر مباشرة في الخطط الممكنة للبروفات والمشاريع.
المهرجانات تحافظ على الروابط الدولية
وقالت دوروشينكو إن مغادرة روسيا عنت أيضاً ترك الوسط المهني الذي أتاح لها مواصلة العمل. وكان يضم هذا الوسط زملاءها وجمهورها والروابط التي بنتها على مدى سنوات. وأوضحت أن بعض الفنانين يعملون في تنشيط الفعاليات والتدريس لتأمين معيشتهم.
تأسس مهرجان لوبوموفكا، الذي يركز على الأعمال الدرامية الروسية الجديدة، في موسكو عام 1990. وبعد بدء الحرب، انتقل المهرجان إلى الخارج وتحول إلى شبكة دولية تنظم قراءات وتعاونات في بلدان مختلفة لتجنب الرقابة خلال الحرب وحماية الكتّاب.
وقال ممثلو لوبوموفكا إن المهرجان المستقل غير الربحي يُدار بمبادرات أشخاص في أنحاء مختلفة من العالم. وبدأت فعاليات «Echo of Lubimovka» في باريس عام 2022، ثم أقيمت لاحقاً قراءات بلغات مختلفة في مدن مثل تبليسي وتل أبيب وطوكيو.
وفي فعالية طوكيو، قُدمت المسرحيات باللغة اليابانية، واختار القيّمون اليابانيون نصوصها. وأفاد ممثلو المهرجان بأن الفعاليات الصغيرة التي تنظم في بلدان ولغات مختلفة تساعد على إقامة روابط جديدة مع عالم المسرح خارج الأوساط الناطقة بالروسية.
ولا يريد الممثلون والمخرجون الذين غادروا روسيا الانفصال عن المسرح رغم الصعوبات التي يواجهونها في الخارج. وقال ريباكوف إن إجراء البروفات والصعود إلى خشبة المسرح وبناء صلة مع الجمهور يجعل السعي إلى مواصلة المهنة خلال فترة صعبة ذا معنى.
اشترك في RuskiGazeta
اشترك ليتم إعلامك بالأخبار والتطورات والإعلانات الخاصة. سنبقيك على اطلاع.
بالتسجيل، فإنك توافق على سياسة الخصوصية الخاصة بنا
